​天天诗词苑丨鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

天天诗词苑丨鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

鹊踏枝1·谁道闲情抛掷久

《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》是五代十国时南唐词人冯延巳【（903～960），字正中，江都府（今江苏扬州）人。仕南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官终太子太傅，卒谥忠肃。其词多写闲情逸致，以清丽多彩和委婉情深为特色，感伤情调和文人气息浓郁，对北宋初期的词人有很大影响。有《阳春集》传世】所作，词托女子口吻，以细腻敏锐的笔触，抒写无法摆脱的“闲情”，语言清丽流转，感情深致含蓄。

谁道闲情抛掷久2。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒3，敢辞镜里朱颜瘦4。

河畔青芜堤上柳5。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后6。

注释

1.鹊踏枝：唐教坊曲，后用作词牌，即“蝶恋花”，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以晏殊《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，代表作有李煜的《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》和苏轼的《蝶恋花·春景》等。

2.闲情：在古典诗词中亦称“闲愁”，意为无端无谓的忧愁。抛掷：抛开，忘记。

3.病酒：过量饮酒引起身体不适。

4.敢辞：不怕，不管。朱颜：这里指红润的脸色，多形容女子。

5.青芜：青草。

6.平林：平原上的树林。新月：指初升的月亮。人归：指黄昏之后人迹杳然。

大意

谁说闲愁遗忘已久？每逢春天到来，惆怅心绪依然如旧。日日花前借酒消愁，不管镜中的容颜多么憔悴消瘦。

河边萋萋芳草，堤上片片垂柳。为何不能沉醉于美景，反而年年增添忧愁？独立桥头，凄风入袖，平林漠漠，冷月初升黄昏后。

赏析

冯词多写闺阁园亭之景、伤春怨别之情，《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》就是这样一首表达女子孤寂惆怅的言情词，可能另有寄托，但本事不明，创作时间也难以考证。

“谁道闲情抛掷久。”首句用反问句式点出总欲抛弃却又不得忘记的“闲情”，笼罩全篇。何为“闲情”？“闲情”即闲愁，意为无端无谓的忧愁，辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》言“闲愁最苦”，贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》言“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”可见“闲情”之难熬，之无边无际、无休无止。“每到春来，惆怅还依旧。”前句着一“每”字，后句着一“还”字，再缀以“依旧”，足见此“惆怅”即“闲情”之长久。且每每在“春来”时发作，浓浓春意不仅不能化解“闲情”，反而是“闲情”的勾起者、推波助澜者，进一步渲染了“闲情”之刻骨。“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”虽知借酒浇愁愁更愁，但对“闲情”“无计可消除”的女子依旧盼望着饮酒能止愁，结果自是“朱颜瘦”。曰“镜里”，自有一份惊心之意；而“敢辞”二字，透露出的却是再苦也无怨无悔之意。词情至此，“闲情”已非无端无谓，其究竟为何物昭然若揭，唯相思耳！世上唯有相思之情如此缠绵悱恻，令人“衣带渐宽终不悔”。

过片以“河畔青芜堤上柳”开端，看似写景，其实是以景物衬托为抒情铺垫。春景千姿百态，词人不写繁枝嫩蕊，不写姹紫嫣红，只言“青芜”，只言“柳”，此中含蕴深远。“芜”者，草也，青青草色连接天涯，而游子在天涯；“柳”，自古以来寄寓着离愁别绪，柔柔柳枝，点点柳絮，搭载着绵远深长的情意和愁思。年年河畔草青，年年堤边柳绿，则情意和愁思也就年年常在，无穷无尽，故女子心中哀叹：“为问新愁，何事年年有。”“新”者并非全新，只是描述此愁一年比一年深重而已。“独立小桥风满袖，平林新月人归后。”末二句将凄寒孤独的氛围渲染得无以复加。刚刚还是“河畔青芜堤上柳”，此刻却已“平林新月人归后”，如果不是心中存有难以排遣的愁思，谁会在寒风冷露的小桥上独立如此之久？

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